篇一：死水 闻一多
死水 闻一多
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，
铁罐上锈出几瓣桃花；
再让油腻织一层罗绮，
霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒，
漂满了珍珠似的白沫；
小珠们笑声变成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水，
也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水，
这里断不是美的所在，
不如让给丑恶来开垦，
看它造出个什么世界。
世界上还有公平吗？？有？在哪？为什么我没有看到？公平只是相对于掌权人而言的，对于我们，世界就像一潭死水。不管我们这些小人物怎样努力，总是超不过那些所谓的“大人物”动动手指。古来只有“小人”哭，哪有听到“大人”笑，有时候有某位小人物发表世间的悲愤，然而就像扔进大海的一颗小石头，只能引起一小个涟漪，之后就不见踪影。也许，有人说蚁蝼亦能撼大树，但有多少个能这样？百年难遇，千古存一啊。所以，世界永远是掌握在少数人手中，而我们这些所谓的小人物很难翻身。
如果可以，我想对这潭死水发出我的呼声，尽管在世上难以留下一丝痕迹，但我还是想发出该呼声：当蜘咮无情地查封了我的炉台，当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀；我依然固执地铺平失望的灰烬， 用美丽的雪花写下：相信未来。当我的葡萄化为深秋的露水，当我的鲜花依偎在别人的情怀，我依然固执地用凝露的枯藤，在凄凉的大地写下：相信未来。
为什么世间上会存在如此之多的不平事，嚯嚯嚯嚯。。。我不懂，是我太过幼稚了，还是世上太过残酷？我不懂，是我跟不上时代，还是世界变得太快？我不懂，是我抛弃了世界，还是世界抛弃了我？黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。但在寻找的过程中，我却渐渐发现，我找不到光明了。光明到底去了哪里？我不知道，我也不想知道。为什么？因为我发现世界上本来就没有光明，所谓的光明其实是黑暗所映射出来的，根本就不存在真正的光明。
总有一天，这个世界会像被扔进大石头的一潭死水，涟漪不断，动荡不停。让世人认识到。。。。。。
篇二：死水 闻一多
死水 闻一多
这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，索性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉俊给他蒸出些云霞。 让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。
音乐美。在新文化运动中，新诗大量涌现，旧式的诗词，特别是格律性较强的诗词被许多人严厉批判，但闻一多先生却大胆声称：“诗所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律??越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好。”他还认为整齐的字句，音尺、韵脚等音乐性因素的组合，构成了诗的韵律、诗的节奏，而音节和韵脚的和谐又构成了诗的音乐美，成为诗的基本动力。比如《死水》全诗共五节，每节四行，每一行九个字，在变化中保持整齐，参差错落兼以抑扬顿挫，每节换韵，读起来朗朗上口，节奏感很强，具有音乐般的美感。 死水 闻一多
这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，索性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉俊给他蒸出些云霞。 让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。绘画美。绘画美主要是指诗的词藻的选用，即诗歌语言要求美丽鲜明，富有色彩感，特别讲究诗的视觉形象和直观性，力争让人看到某词，就能在头脑中想象出相应的形状与颜色，以达到印象深刻的目的。苏东坡在观赏王维的诗画后评价说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这一点在中国古典诗词中有着充分的体现，同样，《死水》中的绘画美也非常明显，“翡翠”“桃花”“罗绮”“云霞”“绿酒”“白沫”等以鲜明的色彩和响亮的声音，反讽死水的肮脏、霉烂、黯淡、沉寂，艺术效果非
死水 闻一多
这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，索性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉俊给他蒸出些云霞。 让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。是建筑美。建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律相等，但各行的相差不能太大，以求齐整之感。闻一多先生曾说：“如果有人要问新诗的特点是什么，我们应该回答他：增加了一种建筑美的可能性是新诗的特点之一。”虽然古代律诗的形式也是非常整齐匀称的，但闻一多认为古代律诗的形式与内容是脱离的，像《死水》全诗共五节，每
节四行，每一行九个字，非常整齐匀称，可谓不可多得的建筑美典范。
篇三：闻一多《死水》教案
《死水闻一多原文》出自：百味书屋
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